#11thBJI □□□□FF#最爱第三段 □□□□故事，在这些阴差 □□□□阳错的偶然中，你 □□□□我究竟寻求些什么 □□□□，是彼时的不甘， □□□□还是一个契机去面 □□□□对最难以面对的自 □□□□己？三段故事是滨 □□□□口的文本实验，并 □□□□且用推镜头“大法 □□□□”向洪尚秀致敬。 □□□□

哭得稀里哗啦。想起了《茶马古 □□□□□□□道》里一个老人的话，说当年太 □□□□□□□苦了，怎么死也死不掉。玫瑰太 □□□□□□□苦了，旧时代的单身母亲，奔走 □□□□□□□生活就是人生。漂浮不定的人和 □□□□□□□心，依赖在漂浮不定的人身上， □□□□□□□一面坚强一面脆弱。死亡未必不 □□□□□□□是好事。 □□□□□□□

近几年出现了很多《工口漫画老师》□□□反映虚拟和现实身份反差的作品，《□□□孤独摇滚》也不例外。但是它更为真□□□实，主角只有3W粉丝，虽然给主角□小□□带来了一个临时避风港但是并不能实□□□际改变什么。虽然主角在自我贬低，妈□□□但是《孤独摇滚》却是一部极度自信□□□的作品。首先是作画的高频度形变，□□□主人公ひとり是《雏子的笔记》中雏□□□子式的人物，但是变形的手段远远高□□□于雏子。而且不光是二维形变，还运□□□用了3维、定格动画、实拍等等。芳□□□文跳自拍和《迷路贴》的梗，都意味□□□着芳文社已经形成了妈电影一套体系和建立□□□起了绝对的自信。其次，ひとり的自□□□我改变，是自发性地渴望带领团队走□□□向胜利，寓意要比《天使的3P》这□□□种外力改变要好得多。最后，芳文社□□□的漫才式动画有着天然的趣味性，使□□□人并没有感觉像看普通的音乐类型动□□□画一样单调。因为看漫才也是重要元□□□素，就像《归宅部活动记录》。□□□

小武，站台，三峡好人□□□□□□，它的魅力就在于，像□□□□□□记录片一般真实展现中□□□□□□国某地的人物与风貌。□□□□□□如画卷，缓慢却充满细□□□□□□节。那些陈旧的城镇，□□□□□□质朴的人群，如此真实□□□□□□，如同看见自己的故乡□□□□□□。□□□□□□

道德被微妙平衡的侯麦质感和因为镜□□头突然推拉带来的洪常秀时刻是最容□□易看出来的“作者” 而滨口将自己□□的“作者”放在了对话的编织和镜头□□的缝隙之间//同样是镜头的推拉 □□滨口显然通过景别的两次变化不间断□□地分割时空//同样是道德故事 滨□□口调高了事件发生的偶然性使得一个□□性趣盎然的故事变成某种意义上的道□□德判断题//假设与虚构之下人物关□□系有了假定的美妙//不想扯了 好□□喜欢□□